El señuelo“>
En Revista de cineastasllamó la directora Agnieszka Smoczynska El señuelo una 渃historia de mayoría de edad nacida de su pasado como hija del dueño de un club nocturno: 淚 creció respirando esta atmósfera. Lo que quiere decir, supongo, es que El señuelo es un tramado aún más inquieto Niñez si la pelicula tejana se reiniciara La Sirenita como una ópera asesina de synth-rock. (OK, tal vez no es nada como Niñez.) La película de Smoczynska resucita el prototípico romance y la fantasía de los cuentos de hadas sin ninguna de las notas falsas asociadas con la cultura del reinicio de Hollywood. Polonia, la década de 1980 y el desarrollo de sus protagonistas jóvenes proporcionan un entorno multigénero en el que las sirenas caníbales de la película pueden cantar sus canciones de sirena sensuales, a menudo violentamente divertidas, para el contenido de sus oscuros corazones.
La película comienza en el agua de una playa polaca, donde dos hermanas sirenas adolescentes, Golden (Michalina Olszanska) y Silver (Marta Mazurek), nadan y hacen clic entre sí en un lenguaje similar al de los delfines. Solo se detienen cuando escuchan una melodía y voces: una banda borracha hace el tonto en la playa y el lento acercamiento de la cámara al borde del agua da sabor al proceso con una buena dosis de Mandíbulas-como el miedo.
“Ayúdanos a desembarcar, no te comeremos, querida”, le cantan al rompecorazones de pelo desgreñado, el bajista Mietek (Jakub Gierszal). Bajo su hechizo, su enamoramiento, mientras se acerca cada vez más a las bestias de ensueño que lo llaman, solo se ve interrumpido por el grito desgarrador del cantante de la banda (Kinga Preis). Smoczynska inmediatamente sitúa la película entre los reinos del horror y el erotismo, una combinación particularmente juvenil que cualquier miembro de la audiencia post-gótica atrapará como garzas alimentándose en el río. Cuando las hermanas acompañan al conjunto de regreso a su club nocturno base en una mezcla vagamente explicada de curiosidad, hambre y atracción, esta ansiedad ambiental permanece. La pareja es contratada como strippers y cantantes de respaldo para la banda porque los dueños de los clubes nocturnos son sórdidos y el dúo no tiene reparos en mostrar sus mitades inferiores recién obtenidas (les brotan piernas cuando están secas, y les vuelven a crecer las colas cuando están mojadas).
El público del club, como se puede imaginar, está fascinado con las seductoras transformaciones y voces de las sirenas. Abandonando regularmente una extraña subtrama sobre una especie de inframundo de fantasía para deleitarse con números musicales con inflexión disco, la cámara capta cada pieza de mugre y deslumbrante lentejuela a mano. Algunos de estos números están en la discoteca, otros en un montaje de compras ninguno es olvidable. Las versiones kitsch de Europop que la banda establece son una base ineludiblemente pegadiza para el resto de la locura de la película, lo que te hace asentir con la cabeza incluso cuando las letras polacas vienen impregnadas de sus propias idiosincrasias lingüísticas: 淗 por Dios, los sabores amargos pueden ser deliciosos infierno / Recogiendo las conchas rotas del amor.
Mientras que Ariel, la princesa sirena de Disney, encuentra empatía con las jóvenes que la ven luchar con sentimientos de añoranza y atrapamiento, El señueloLos peces-gente hambrientos de carne, viscosos y escamosos son una metáfora grosera, háptica y, en última instancia, efectiva para la maduración de esta misma audiencia. En el agua, la pareja es inocente a la manera de los humanos (adultos), pero en la tierra desarrollan limos y olores desconocidos para ellos y extraños (pero extrañamente atractivos) para sus nuevos compañeros. Teniendo en cuenta el cambio corporal, especialmente cuando se metió en la industria del sexo como muchos inmigrantes en Polonia durante el colapso del régimen comunista de ese país a finales de los años 80, la película combina la política de la época con la política sexual de una niña que se convierte en mujer ( de tener su cuerpo politizado).
Los cuerpos son extremadamente importantes para El señuelo, a pesar de la trama mediocre de la vampirista Golden en torno a saciar su sed de sangre de corazón y laringe. El estilo ahumado, sudoroso y peligrosamente extraño que Smoczynska es tan bueno para mapear en una miríada de géneros es más fuerte cuando admira o teme la forma de un personaje. Cuando el hipnótico Silver admira a Mietek, su heroína chic se convierte en una estrella de rock; cuando el público mira a las sirenas en topless, lo fantástico se convierte en deseo sexual tangible. El elenco a menudo está desnudo (en forma humana, Golden y Silver tienen pelvis suaves como las de un muñeco Ken) y con su desnudez viene el castigo. De hecho, solo cosas malas (o espeluznantes) suceden sin ropa en esta película, que culminan en una cirugía de bifurcación horriblemente filmada para reemplazar la cola de Silver con un par de piernas permanentes más accesibles sexualmente que se siente como si hubiera salido de un recuento de Han Christian Andersen de Réquiem por un sueño.
La estética de la película es su fuerza inexpugnable. A pesar de una trama un tanto turbia de energías oscilantes, siempre parece el tipo de cosas que Hot Topic desearía poder soñar. La diseñadora de producción Joanna Macha y la diseñadora de vestuario Katarzyna Lewinska visten a Preis con una multitud de trajes diferentes, destacando la desesperada necesidad camaleónica de la cantante de club de complacer al público como parte de las canciones que interpreta. Los efectos funcionan y los números musicales son deliciosamente perfectos, las colas monstruosas y la violencia sangrienta de la película dan un tono de película B mientras los remixes de bubblegum dance están palpitantemente alimentados con coca.
Mientras tanto, el riff de la trama romántica en La Sirenita destellos de socarrona burla y humor negro, encajando a la perfección con el resto de la película. Mietek se enamora de otra mujer, dejando a Silver desconsolada como el pez que siempre le dijo que era. Aunque la historia está llena de más bestias fantásticas y mitología excéntrica que algo protagonizado por Newt Scamander, estos aspectos son en su mayoría un escaparate sin desarrollar para la línea directa del amor de libro de cuentos cruzado por las estrellas. (El sacrificio y el dolor físico soportado por Silver por el bien de un ser humano infiel es directamente de la ‘sirena maldita por la Bruja del Mar para sentir cuchillos bajo sus pies con cada paso mal concebido que da el libro de jugadas.)
Un guiño climático al amor adolescente fugaz y al mito histórico deja la película con una conclusión satisfactoriamente extraña. Y sin embargo El señuelo puede morder más cuellos humanos de los que puede masticar, especialmente durante sus vagabundeos sin música en la trama, es tan maravillosamente consistente en su visión extraña que no podrá evitar sentirse atraído por su fascinante esclavitud.
Director: Agnieszka Smoczynska
Escritor: Roberto Bolesto
Protagonizada por: Michalina Olszanska, Marta Mazurek, Kinga Preis, Jakub Gierszal, Andrzej Konopka
Fecha de lanzamiento: 1 de febrero de 2017
