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Desde su gran avance, 1988 La delgada línea azul, cada uno de los largometrajes de Errol Morris ha sido esencialmente sobre la búsqueda de la verdad. Ha sido una exploración de amplio alcance, que ha sido igualmente fructífera profundizando en los misterios del universo y desplazando las creencias comunes sobre Vietnam. Con TabloideMorris continúa investigando este tema, pero aquí encontró un caso en el que todos mienten y la verdad en sí misma puede ser inalcanzable, lo que probablemente explica por qué su historia lo fascinó tanto.
En comparación con sus dos últimas películas, Tabloide puede parecer un poco ligero. Se propone explicar qué sucedió exactamente cuando Joyce McKinney supuestamente secuestró y violó a un hombre mormón, una serie de eventos conocidos popularmente como el caso del “sexo hormonal encadenado”. La comprensión popular de la historia por lo general provino de tabloides británicos conocidos por sensacionalismo o mentiras descaradas, por lo que Morris habla con la propia McKinney y con todos los demás que puede encontrar involucrados en la historia. El único problema es que McKinney parece ser, en todo caso, una mentirosa aún peor que los tabloides, y aunque sus mentiras compulsivas cuentan una historia fascinante, su diatriba debe tomarse como un océano de sal.
Como de costumbre, Morris se mantiene en gran medida al margen y permite que sus entrevistados se expliquen y se condenen a sí mismos. Su estilo es más rimbombante que todo lo que ha hecho desde Rápido, Barato y Fuera de Control pero está tan bien orquestado como el resto de sus cuadros. Tabloide no está interesado en hacer nada revolucionario con el género, ni siquiera con el estilo propio de Morris, sino que se enfoca en explorar el vínculo inextricable entre las historias y los narradores. Cuando un tabloide retrata a McKinney como un santo y el otro como una prostituta, la solución inteligente como siempre de Morris es averiguar qué hay para cada uno de ellos.
Es innegable que lo que está en juego para Tabloide son los más bajos que Morris ha tenido para una película en tres décadas (sin incluir su serie de televisión desafortunadamente de corta duración) Primera persona), pero esto también significa que el travieso comediante de sus primeras películas ha regresado. No ha faltado por completo en sus obras maduras, pero la profunda seriedad de sus temas significaba que se podía dedicar poco tiempo a explorar las debilidades de los personajes. Aquí, ese tramposo está en plena vigencia, lo que resulta en la imagen más disfrutable de Morris. Pero deja mucho espacio para una consideración seria sobre lo que significa vivir en un mundo donde la versión sensacionalista de la verdad es a menudo todo lo que tenemos.
