We’re All Going to the World’s Fair está afectando el horror de la mayoría de edad”>
Las cosas malas vienen de tres en tres. El folclore y el cine de terror lo han dicho durante mucho tiempo. Bloody Mary. El hombre de los dulces. Jugo de escarabajo. Ahora, la de Jane Schoenbrun Todos vamos a la feria mundial, una película sobre la mayoría de edad constitucionalmente melancólica hecha a medida para la era de los creepypastas. Las historias de fantasmas de fogatas no han desaparecido ya que las personas se han retirado más a mundos digitales curados. Más bien, han seguido persiguiéndonos en nuestros feeds de redes sociales e hilos de Reddit, nuestros canales de YouTube suscritos y, de hecho, nuestros medios de comunicación, que cuentan una nueva historia de terror casi todos los días. La web no es un respiro del miedo. Es un caldo de cultivo para ello.
Otorgado, Todos vamos a la feria mundial no es directamente una película de terror, incluso si el título se lee como una invocación cantada por cultistas hipnotizados condenados al destino que les espera en el recinto ferial. Eso, por supuesto, es más o menos exactamente lo que es, como se evidencia en la secuencia de apertura, donde la joven Casey (Anna Cobb) recita la frase tres veces mientras mira con los ojos muy abiertos el monitor de su computadora. Bastante inocente, aunque firmemente espeluznante. Luego se pincha el dedo con el alfiler de un botón unas dos docenas de veces en rápida sucesión y derrama su sangre en la pantalla (aunque fuera de la línea de visión de la audiencia) para concluir el ritual. Todo lo que queda es esperar y ver cómo unirse a este juego en línea la cambia, como si se sometiera a un rito de iniciación de Cronenberg.
Lo que Schoenbrun quiere que los espectadores se pregunten es si esos cambios son en serio, y si los cambios documentados por otros participantes en el desafío de la Feria Mundial son legítimos o escenificados. Son narradores poco fiables. Hasta cierto punto, también lo es Casey en la medida en que se puede confiar en los adolescentes que ingresan al mundo solos por primera vez para cualquier cosa que se parezca a la objetividad. También está la cuestión de dónde exactamente Casey traza la línea entre la verdad y la fantasía macabra y, por supuesto, si esa creencia es inventada. Tal vez realmente es un fantasma en la máquina. O tal vez una vida predominantemente vivida en un espacio virtual porque el espacio físico está dominado por el aislamiento y las malas relaciones paternales naturalmente inclinan a las personas hacia el engaño en el peor de los casos y una infalible sensación de incorporeidad en el mejor de los casos.
Casey, rompiendo la cuarta pared en uno de sus diarios en video, parece poseer lo último: “Era como verme a mí misma en un televisor desde el otro lado de la habitación”, dice, describiendo las pesadillas de su juventud cuando estaba despierta.淚 estaba al tanto de mis acciones, sí, por supuesto, estaba al tanto, pero no podía controlarme. Desde que comenzó su camino a lo largo del desafío de la Feria Mundial, ese sentimiento se deslizó de nuevo en sus venas. Los recuerdos de Casey de esa sensación infantil expresan su mayor sentido de aprensión ahora que es adolescente. Una variedad de rarezas se acumula a su alrededor, incluido, entre otros, un mensaje de video impactante que le envió un participante anónimo del desafío llamado JLB (Michael J. Rogers) y un V/H/S-estilo serie de clips en los que otro los participantes documentan los horrores corporales que les han infligido desde que aceptaron el desafío.
La película de Schoenbrun comunica la impresionabilidad de Casey incluso en los fotogramas en los que está ausente. Pensar en Todos vamos a la feria mundial como un morboso primo espiritual de Octavo grado si Kayla Day tropezara y cayera por una madriguera de conejo creepypasta sin ni siquiera una liebre o un sombrerero para acompañarla. Enfrentarse a la oscuridad por uno mismo es parte del crecimiento. Todos vamos a la feria mundial señala que hay límites a la cantidad de oscuridad que alguien puede o debe enfrentar solo, para que no se los trague. El viaje de Casey a través del desfile interminable de contenido web jodido resulta demasiado oscuro para ella, y en su punto más sombrío, la película alcanza picos de terror que le destrozan los nervios. Pero más que ser simplemente aterrador, Todos vamos a la feria mundial es con confianza extraño y profundamente triste. La mayoría de edad no debería verse tan desolada. Todos hacemos nuestro camino hacia la edad adulta por nuestra cuenta, por supuesto, pero Casey no tiene a nadie que recorra ese camino con ella. No tiene amigos que veamos o de los que sepamos. Su padre es un imbécil negligente. JLB es su único hombro en el que apoyarse, y apoyarse en el hombro de un hombre adulto que se pone en contacto contigo por Skype es una propuesta incómoda para una adolescente, por decir lo menos.
Todos vamos a la feria mundial concluye con ambigüedad y pérdida atmosférica, como si tuviéramos que considerar dejar atrás la infancia como una forma de tragedia. Dicho en el lenguaje de Schoenbrun, ese proceso es doloroso, transformador y, ante todo, una experiencia interna, independientemente de los placeres visuales reducidos de la película. Las fuerzas externas influyen en Casey, pero Casey finalmente controla la dirección en la que esas fuerzas la llevan. En cierto modo, eso es empoderador. Pero Schoenbrun desmiente la dinámica colectiva implícita en Todos vamos a la feria mundialEl título de Casey con la realidad solitaria. Incluso en Internet, solo se tiene a sí misma. Director: Jane Schönbrun
Escritor: Jane Schönbrun
Protagonizada por: Anna Cobb, Michael J. Rogers
Fecha de lanzamiento: Sundance El periodista de cultura bostoniano Andy Crump cubre las películas, la cerveza, la música y ser padre para muchos medios, tal vez incluso el tuyo. ha contribuido a Pegar desde 2013. Puedes seguirlo en Gorjeo y encuentre su trabajo completo en su blog personal. Está compuesto por aproximadamente un 65% de cerveza artesanal.
