Cristina – Pegar

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Al considerar el docudrama de Antonio Campos cristinauno no puede evitar compararlo inevitablemente con el otro película sobre Christine Chubbuck que salió este año, de Robert Greene Kate interpreta a Christine. Es un ángulo fácil de tomar, considerando la naturaleza de la película de Greene: una mezcla provocativa de elementos de ficción y no ficción que relata los esfuerzos de la actriz Kate Lyn Sheil para investigar a Chubbuck para una película biográfica (falsa) sobre el presentador de noticias de Florida que se suicidó infamemente en el al aire en 1974. Campos básicamente está haciendo el tipo de película basada en hechos reales que Greene intenta deconstruir. De alguna manera, entonces, el juego ya está listo para Campos antes cristina incluso comienza, especialmente a la luz de la escena final abiertamente confrontativa de Kate interpreta a Christineen el que Sheil, disfrazada de Chubbuck y a punto de recrear su suicidio, gira una pistola de utilería hacia la cámara y básicamente castiga a la audiencia por estar tan ansiosa por ver un momento tan sórdido recreado en primer lugar.

La película de Campos, hay que decirlo, no disipa por completo las inquietantes implicaciones de Greene con respecto al fracaso final de las biografías ficticias para capturar completamente las esquivas verdades de la gente real y la vida real. (Infierno, Kate interpreta a Christine en sí mismo es tan deliberadamente espinoso que podría interpretarse como un argumento en contra de su propia existencia). cristina ejerce una fascinación innegable, aunque a veces inquietante, que no siempre arroja a sus creadores bajo la luz más favorable.

Parte de esa fascinación proviene del hecho de que, al menos como Campos y el guionista Craig Shilowich la han escrito y Rebecca Hall la ha interpretado, Christine Chubbuck es una figura genuinamente convincente, que fácilmente sostiene la pantalla por pura virtud de su idiosincrasia y aire. de elusividad. Por admirable que fuera su ética de trabajo enfocada, motivada y ambiciosa, escuchar su voz plana y casi monótona, a diferencia de la del presentador principal George Peter Ryan (Michael C. Hall), es una indicación inmediata de que ella no era exactamente el tipo de personalidad magnética sin esfuerzo que podría atraer fácilmente a una audiencia. Cuando el exigente jefe de Christine, Michael (Tracy Letts), la describe como “demasiado inteligente para la habitación”, uno puede ver intuitivamente lo que quiere decir con la actitud distante que generalmente mantiene en todo momento.

Campos y Shilowich, sin embargo, se niegan a emitir juicios fáciles sobre Chubbuck, ni la condenan por sus defectos de personalidad ni la excusan por su historial de depresión, la última de las cuales puede haber alimentado su incapacidad para entablar relaciones cercanas con alguien, románticamente. o de otro modo. En cambio, parecen ver a su figura central con el desapego de los psicólogos que observan un estudio de caso. Lo que hace cristina Suena como una experiencia escalofriante y escalofriante y, a la luz de las características anteriores de Campos, Después del colegio y simon asesino, tal juicio podría esperarse, con ambas películas como estudios de personajes igualmente inquietos que exudaban una distancia similar a la de Stanley Kubrick en sus composiciones desconcertantemente equilibradas, diseño de sonido inmaculado y tomas de seguimiento detrás del hombro. Sin embargo, inesperadamente, el tema parece haber relajado un poco a Campos estilísticamente: cristina se siente a veces positivamente alegre en comparación con sus esfuerzos anteriores, con el director permitiéndose montajes exuberantes y rápidos durante las secuencias de transmisión de noticias detrás de escena y, quizás lo más notable, permitiendo la partitura de Danny Bensi y Saunder Juriaans, así como un algunas melodías alegres de época, para infundir la acción con un toque ligero. Es un modo irónico de hablar que sugiere el tipo de unión superficial que Christine luchó por mantener incluso cuando se estaba desmoronando por dentro.

Sin embargo, incluso en su forma más envolvente, cristina nunca destierra por completo la pregunta persistente que uno podría tener sobre cuál es el punto final de toda esta empresa. Con Christine continuamente frustrada por el gusto de Michael por historias más jugosas sin que él sea capaz de explicarle a su satisfacción lo que quiere decir con eso, la película de Campos ocasionalmente insinúa ser una crítica de los medios noticiosos que valoran el sensacionalismo y los índices de audiencia por encima de todo. Paddy Chayefsky ya hizo los mismos puntos con La red Hace 40 años, y lo hizo con mucho más veneno para arrancar.

Más fundamentalmente preocupante es el hecho de que muchos espectadores entrarán en esta película ya conscientes del sangriento suicidio que les espera al final, lo que hace que la experiencia de ver cristina poco más que una marcha forzada hacia un destino sombríamente inevitable. Rara vez hay una gran sensación de que Campos y Shilowich pensaron seriamente en lo que querían que los espectadores se llevaran de la triste vida y la trágica muerte de Christine Chubbuck más allá de observar un descarrilamiento humano en cámara lenta. cristina puede inspirar lástima, pero la empatía es crucialmente escasa.

Director: Antonio Campos
Escritor: craig shilowich
Protagonizada por: Rebecca Hall, Michael C. Hall, Tracy Letts, Timothy Simons, J. Smith-Cameron, Maria Dizzia
Fecha de lanzamiento: 14 de octubre de 2016 Kenji Fujishima es un crítico de cine independiente que contribuye a Revista Slant, Revista Brooklyn, La lista de reproducción y La voz del pueblo. También es redactor adjunto de entresuelo de la película y ex editor en jefe de En revisión en línea. Cuando no está viendo películas y escribiendo y editando críticas cinematográficas, intenta absorber la mayor cantidad posible de música, arte y literatura. No pocas veces se le ha llamado buitre de la cultura por esa razón.