El fondo negro de Ma Rainey nos deja con Chadwick Boseman en su mejor momento”>
Oportunamente, el papel final de Chadwick Boseman tiene que ver con el blues. La aparición del difunto actor en Netflix El fondo negro de Ma Raineyla adaptación de August Wilson del director George C. Wolfe y el escritor Ruben Santiago-Hudson, es a partes iguales un escaparate actoral, un elogio airado y un lamento integral hervidos juntos en la sudorosa cocina de una sesión de grabación en Chicago de los años 20.
Una historia de múltiples facetas de la ambición y eventuales puntos finales, Ma Rainey gira en torno a aquellos que orbitan alrededor de su personaje principal (Viola Davis). Es una leyenda del blues en la cima de su carrera, finalmente apreciada (al menos en algunas partes del país) y lista para ser explotada por hombres blancos con traje. Como si ella los hubiera dejado. Llega cómodamente tarde para grabar un álbum, dejando que todos los demás se levanten y disparen al más puro estilo Wilson con Santiago-Hudson encontrando la esencia del trabajo de Wilson. La actuación brutal de Davis, que se hizo aún más potente por su avalancha de maquillaje y sudor reluciente, prepara perfectamente la escena. Ella, junto con corbatas sueltas y ventiladores que zumban, le da a la película la temperatura y la gravedad deseadas para que Boseman y el resto de los miembros de su banda puedan moverse como luciérnagas en el calor del verano.
Wolfe, predominantemente conocido por su trabajo en el escenario, hace que la mayor parte de la actuación de la película sea intensa e íntima, ya que estos músicos están atrapados en la sala de práctica subterránea del Infierno. Es difícil equivocarse con las palabras de Wilson, pero Tobias Schliessler también las dispara (aparte de las escenas exteriores falsas, que de todos modos solo dañan la película), lo que la hace mucho más dinámica que una adaptación como vallas. Con una cámara que sabe a quién mirar y cómo, el drama de una sola habitación deliciosamente denso y enérgico como una serie de semicorcheas hace justicia a las palabras de Wilson mientras el conjunto de instrumentistas revienta las bolas entre tomas.
Esos miembros de la banda, Levee (Boseman), Cutler (Colman Domingo), Toledo (Glynn Turman) y Slow Drag (Michael Potts) son, además de Levee, veteranos de sesión experimentados que están aquí para tocar, hacerlo en una sola toma y recibir el pago. Tienen un trombón, un contrabajo y un piano, pero estas son simplemente las herramientas del oficio para los jornaleros que hace mucho tiempo aprendieron lo que significa ser un acompañamiento. Y luego está Levee. Es un pavo real hambriento y feroz con un fliscorno: joven, temerario e infeliz en cualquier lugar menos en el centro de atención, es el trompetista estereotípico.
Durante 90 minutos con el tempo al límite, Levee lucha contra sus demonios mientras intenta hacerse un lugar propio en el mundo de la música. Es demasiado joven para levantar el cuerno e intercambiar cuatro patas con las canas. Quiere escribir canciones, tocar melodías, hacer que los pies pisoteen y las mujeres se desmayen. Boseman lo aprovecha todo. Ma Raineyes la segunda adaptación de Wilson bajo la atenta mirada del productor Denzel Washington, quien dirigió vallas en 2016 y tiene muchos más planeados, y la dirección de Wolfe también saca lo mejor de sus actores.
Con trágica casualidad, nos deja un regalo: Boseman está en llamas. Esbelto, con la ubicación de las cámaras y la utilería enfatizando sus extremidades desgarbadas (hay una razón por la que empuña un fliscorno aplastado y rechoncho, un elemento básico del jazz que funciona mejor visualmente), Levee es un papel muy físico a pesar del material fuente hablador: se trata de captando la atención, a veces literalmente bailando claqué para ello, con una pizca de vergüenza invadida por una energía ansiosa. Nervioso, nervioso y tenso durante un monólogo de casi cinco minutos, Levee parece sentir que la ventana a su sueño se está cerrando: el tiempo se está acabando.
Estas escenas se enfocan en su rostro, una máscara sonriente que oculta el dolor incrustado, que se repite en la mueca más practicada y profesional de Domingo como el contraste adulto de Boseman, pero a menudo abarca todo su cuerpo mientras da vueltas, camina y pisotea como un león en un zoológico. . Es una actuación excepcional y apropiada para el último hurra de Boseman. Una vida interrumpida, un artista despedido antes de lo debido, un compositor sin grabar, un papel todo incompleto Levee ni siquiera puede terminar una aventura con la novia de Ma.
Las escenas entre los compañeros de banda son completamente convincentes y solo cuando se van a grabar el álbum, van a la tienda, discuten con el sello discográfico y la gerencia, la película parece detenerse para tomar aliento. Intenta un poco de humor al estilo de Coens en el estudio de grabación, con algunos obscenos sorbos de Coca-Cola de Davis y una mordaza cansada de tartamudeo, pero las bromas y la tensión con los ejecutivos blancos terminan sintiéndose fuera de lugar en el más conmovedor, amargamente. esquema general irónico. Lo peor de todo es que los segmentos de música, especialmente en la edición, son un poco mediocres; Aparte de las emotivas actuaciones de sincronización de labios de Davis, las canciones a menudo se sienten más inconexas e indisciplinadas que el resto de la película. Es una objeción, claro, pero una película de jazz debería hacer que sus actores al menos simulen estar tocando sus canciones.
El fondo negro de Ma Rainey es más que la actuación de Boseman, seguro, con Davis y Domingo derramando deliciosas lágrimas y las palabras de Wilson continuando abrasadoras y volando en igual medida. Pero la propiedad de Boseman de la película, una instantánea de potencial y deseo digna de un Oscar, le da a una tragedia encantadora y amplia algo específico sobre lo que cantar.
Director: Jorge C. Wolfe
Escritor: Rubén Santiago-Hudson
Protagonizada por: Viola Davis, Chadwick Boseman, Glynn Turman, Colman Domingo, Michael Potts
Fecha de lanzamiento: 18 de diciembre de 2020 (Netflix)
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