Stranger Things sirve un apestoso centrado en Eleven y lucha por recuperarse”>
La mejor manera de descarrilar cualquier suspenso generado por un par de cliffhangers lentos que generan tensión es presentar una búsqueda secundaria sin sentido y sin sentido para un personaje diferente durante una hora justo en el medio. eso es lo que Cosas extrañas hace con 淭 la hermana perdida. Es como una ducha fría después de horas de juegos previos por separado, ambos tienen potencial para ser cosas buenas, pero en ese orden es una gran tortura típicamente reservada para los pecadores griegos más traviesos.
Tan completa es la deflación que cuando el programa regresa a su trama principal, en ‘The Mind Flayer’, se necesita todo el episodio para volver al mismo nivel de anticipación y satisfacción en el que ‘The Spy’ lo dejó. La historia paralela aleatoria de X-Men con Eleven (Millie Bobby Brown) no es una pieza terrible de ciencia ficción independiente, pero su ubicación en el programa obstruye un programa destinado a ser emborrachado con un piloto para un espectáculo completamente diferente justo antes. el clímax de la temporada. La gran aventura de Eleven en Chicago, que tiene todo el derecho de encantar a este local amante de Bon Jovi, simplemente no se puede apreciar por sus propios méritos.
Eso no quiere decir que sea un episodio perfecto condenado por la mala escritura del arco de los hermanos Duffer. Todavía hay tonterías para tener aquí. La edición esporádica y alocada conecta los recuerdos con la realidad, llevando a Eleven a lo largo de las migas de pan psíquicas hasta su hermana de laboratorio, Kali (Linnea Berthelsen). Kali y un grupo harapiento de adolescentes punk vagabundos (que no se verían fuera de lugar en los barrios más modernos de Chicago de 2017) finalmente descubren qué le sucedió a Baby Jane y deciden que podría ser útil para su causa.
Ninguno de los punks es especialmente memorable o está bien escrito, a menudo atrapado en diálogos de chico malo cliché como, bueno, bueno, ¿qué tenemos aquí? o con arquetipos de subversión de chico malo cliché como el músculo tierno. Son transporte, son cuerpos cálidos, son animadores de conversación. Inútil. Sin embargo, Kali no.
Ella, gracias a la intensa actuación de Berthelsen y los efectos divertidos que funcionan en torno a los superpoderes ilusorios de Kali, le da al menos un poco de diversión al montaje de entrenamiento mutante de Eleven. Los poderes de Kali, que manipulan a las personas para que vean cosas que no existen, imitan la obsesión del programa con una historia saturada y curada. Un espectáculo lleno de nostalgia y referencias que incluye un personaje que difumina la línea entre la realidad y la memoria creada. Lo único que queda sin explorar es el peligro de este último.
El adoctrinamiento, especialmente a través del borrado de los hechos y su sustitución por la fantasía, es una píldora temática difícil de tragar cuando el resto de Cosas extrañasLa segunda temporada está llena de fe en aquellos que enfrentan verdades duras e increíbles. Empujar todo esto en un trillado estuche de cuero y delineador de ojos no lo hace más fácil de tomar, solo más triste de ver mientras se estrella y se quema. ¿Quiero que Eleven se convierta en un punk engrasador de los 80? Sí, por supuesto. ¿Quiero que provenga de una pandilla de personajes que existen únicamente como desenredadores de guiones? Nunca.
La confirmación moral sin vida aquí es que, incluso después de una breve ola de crímenes que culminó en la confrontación con un científico que administró una terapia electroconvulsiva innecesaria a la madre de Eleven, Eleven intenta ser una buena niña que no mata por diversión. A diferencia de este episodio, que mata el tiempo como si fuera Donald Trump, Jr. en el último día de la temporada de caza. Presenta semillas para la próxima temporada El Dr. Brenner (Matthew Modine) sigue vivo, hay más niños superpoderosos con tatuajes de números y el contraste entre el mecanismo de afrontamiento que se encuentra en la confrontación ojo por ojo de la ciudad y el más tranquilo, más lento, sin embargo, en última instancia, el proceso de curación saludable que ofrece su contraparte rural. No hay necesidad de un episodio dedicado a estos.
Tampoco hay necesidad de matar a Bob (Sean Astin), pero este par de episodios también comete ese pecado. Después de una agradable aventura de suspenso a fuego lento para el idiota adorable (y sudoroso), que le permite salvar a la mujer y a los niños que le importan a través de nada más que actividades promedio y un coraje excepcional, el programa lo hace pedazos. Todos sabíamos que se avecinaba, y si no lo supiéramos antes, ¿el Mind Flayer? había suficiente movimiento de cámara significativo y presagiador para asfixiar a un estudiante de primer año de estudios cinematográficos.
Pero la ejecución es tan pobre como el preámbulo. Está extrañamente escrito como un accidente, en lugar de un sacrificio, robándole a Bob cualquier dignidad o heroísmo final. La cámara lenta es divertida, encuentra formas formales de molestarnos más, pero nada se siente más barato que matar a un personaje sin un caso convincente. Pero bueno, esa es una Barb para ti. Lo siento, eso es un Beto para ti.
Junto con una línea de ‘no podemos dejar que muera en vano, resulta que el programa no necesitaba viajar a Chicago para decepcionar su enfrentamiento en el laboratorio. Lo cual es un crimen, porque la pieza de varios episodios es una de las cosas más divertidas que ha construido el programa. El diseño de la toma aprovecha al máximo las imágenes de seguridad, las sombras parpadeantes, los pasillos interminables y los accesorios sangrientos, mientras que las tareas domésticas que conducen la acción operan con la misma gramática de acción tensa que las secuencias en Parque jurásico y La cosa.
Terminar con todo eso con la muerte de Bob parece ser solo para meterse con Joyce (Winona Ryder), quien no recibe cosas buenas. Todos se reúnen (Scooby Gang, los guerreros del depósito de chatarra, todos) solo para que el contador Nice New People in Her Life de Joyce se reinicie a cero. Se ha reducido a su estado predeterminado de dolor, aunque Ryder ofrece matices de conmoción, dolor e ira en sus reacciones poco convencionales creadas para los GIF. Las cosas que es capaz de hacer con este personaje son impactantes considerando la profundidad (o la falta de ella) que le ha dado el programa.
Ella alcanza su punto máximo aquí, dando un discurso de madre asesina cuando comienza la inevitable purga de Will (Noah Schnapp), bendiciendo los procedimientos con orgullo, dolor y agotamiento. Comienza un espeluznante interrogatorio del ser que manipula a Will, ayudado por otro Calabozos y Dragones analogía esta vez con el desollador mental. Estos tipos son seres malvados y crueles que limpian los cerebros de los esclavos de la mente colmena, un hecho que se siente aún más inquietante si se tiene en cuenta lo que acabamos de ver hacer a Kali con toda una comisaría de policías.
Tomando todo eso en consideración, toda la política de poder presentimiento y la pérdida de tiempo, y todavía hay esfuerzos redentores en estos episodios, principalmente del programa que se apega a sus armas bien establecidas. La parte principal se separa de la trama el tiempo suficiente para permitir que sus relaciones respiren, lo que genera fragmentos convincentes en medio de los restos.
La disputa entre Lucas (Caleb McLaughlin) y Dustin (Gaten Matarazzo), dos personajes que necesitaban desarrollarse desesperadamente, se resuelve en un reflejo maduro de Bob y Hopper (David Harbour). La pareja encuentra puntos en común a través de la pasión y el cuidado, haciéndolo sobre la chica que les importa sin aceptar como base la culpa de los celos sexuales. Mientras tanto, Mike (Finn Wolfhard) permite que se derrumben las paredes de su pequeño acto rudo y encuentra la misma combinación de vulnerabilidad madura que los otros niños. Estos jóvenes actores pueden vivir entre las fachadas de la edad adulta y la apertura emocional de la infancia, creciendo hacia una conclusión fallida por gran parte de la filmación del episodio.
Pero si no te irrita un montaje basado en el código Morse de la masculinidad atrapada en la memoria detectada por el amor y el apoyo y Nancy (Natalia Dyer) atrapando un rifle, simplemente no sé qué hacer contigo. Este podría haber sido el punto más bajo de la temporada, pero ni siquiera pudo apagar la emoción que crecía por el final.
Jacob Oller es un escritor y crítico de cine cuyos escritos han aparecido en The Guardian, Playboy, Roger Ebert, Film School Rejects, Chicagoist, Vague Visages, y otras publicaciones. Vive en Chicago, juega a Dragones y Mazmorras y se esfuerza por no matar a sus dos gatos todos los días. Puedes seguirlo en Twitter aquí: @jacoboller.
